BarbaraPravi - Notes pour trop tard (rĂ©Ă©criture) x Le malamour. "Tu Ă©tais habillĂ©e comment?": L'expo qui montre que viol et vĂȘtements des victimes n'ont rien Ă  voir. CULTURE DU VIOL - "Tu Ă©tais habillĂ©e comment?
PubliĂ© le 25/04/2003 Ă  0000 Pour toucher le public, nous cherchons Ă  aller Ă  l'essentiel. Le texte des chansons est simple, accrocheur », explique Marion, du groupe GaĂŻan'Jah. Au Parc des expositions, il est 10 heures. Les amis s'apprĂȘtent Ă  monter sur scĂšne. Ils sont huit, venus de Toulouse et du Gers, rĂ©unis autour d'une mĂȘme passion la musique. Parmi eux, trois artistes se partagent entre le groupe GaĂŻan'Jah et Shaolin. Quel est leur travail d'Ă©criture? A cette question, les rĂ©ponses ne sont jamais dĂ©finitives. Chaque approche est personnelle. Manu », auteur du titre GaĂŻa », nous donne quelques pistes. Pour lui, tout a commencĂ© par hasard. J'ai eu connaissance de la dĂ©esse de la Terre, GaĂŻa. DĂ©jĂ , je voulais aborder le thĂšme de l'environnement. J'ai aimĂ© cette image et j'ai choisi d'en faire un titre. » Un coup de coeur qui, trĂšs vite, permet d'engager une rĂ©flexion et de suivre le bon feeling. La musique a inspirĂ© l'Ă©criture de la chanson. Au fil des notes, l'histoire s'est construite. » Dans un rythme reggae, les mots s'enchaĂźnent. Le refrain livre un message. J'aime la Terre / C'est le temps d'une nouvelle Ăšre / C'est par ta prise de conscience que nous sauverons la Terre/ Non, mon ami, tu sais, il n'est pas trop tard/ Pour rĂ©parer tes mĂ©faits du passĂ©, il reste de l'espoir. » RYTHME Mathilde, du groupe Shaolin, raconte une autre histoire avec MĂ©rite ça ». Dans une ambiance qui oscille entre le metal et le rock, la chanson rĂ©vĂšle une confrontation. Je mets en scĂšne un individu qui s'adresse Ă  sa conscience. Peu Ă  peu, il finit par trouver une solution Ă  ses problĂšmes. » Au tourment succĂšde l'apaisement. Une ambiance se met en place. Encore vaincu » dit la conscience, Toujours coupable » rĂ©pond l'individu. Et le couplet continue, dans cette veine Toujours battu/ Encore minable. » Pour Mathilde, la musique et le texte doivent se correspondre. Cela permet de donner plus d'impact Ă  ce qui est dit. » Pour trouver les mots justes, elle a pris le temps nĂ©cessaire. Deux heures pour le texte », dit-elle. Ensuite, il a fallu composer la musique et la coller aux paroles. Trois heures supplĂ©mentaires. » Au Pic d'or, les artistes sont chez eux. A quelques pas de lĂ , Dimitri chante. Guitare en main, le musicien vient de Cibourre. Pour participer au concours, il a choisi d'interprĂ©ter une chanson de Boris Vian, Le DĂ©serteur. » Il lui a donnĂ© une couleur plus joyeuse, plus emportĂ©e. Lui aussi Ă©crit quelques chansons, oĂč il privilĂ©gie l'Ă©motion. Je considĂšre le texte comme un accompagnement. Il m'arrive de mettre des silences de paroles. » Car les notes en disent dĂ©jĂ  beaucoup. Dimitri accorde beaucoup d'importance au rythme. Une attitude trĂšs peace and love ». Dans son rĂ©pertoire, il a mis des poĂšmes des siĂšcles passĂ©s. Des textes que l'on oublie de lire et qui ont du sens. » Au Pic d'or, chacun exprime ses coups de coeur. De notre correspondante BĂ©atrice ROUQUET.
BarbaraPravi - Notes pour trop tard (rĂ©Ă©criture) x Le malamour Les fans du monde entier en ont dĂ©jĂ  des frissons sur la peau et des Ă©toiles dans les yeux. Encore une poignĂ©e de jours, et les notes du Te Deum de Charpentier s'envoleront sous les projecteurs de la Ahoy Arena de Rotterdam, aux Pays-Bas, pour cĂ©lĂ©brer l'ouverture de la finale 2021 de l'Eurovision - le concours Eurovision de la chanson, disent les puristes. Ce 22 mai, apothĂ©ose de deux semaines de rĂ©pĂ©titions conclues par les demi-finales des 18 et 20 mai, les amateurs de pop Ă  paillettes et de shows dĂ©jantĂ©s l'attendaient impatiemment depuis deux ans. L'an dernier, la pandĂ©mie de Covid-19 avait enterrĂ© la soixante-cinquiĂšme Ă©dition . Elle ressuscite cette annĂ©e, certes amputĂ©e par les restrictions sanitaires public limitĂ© Ă  personnes par soirĂ©e, places assises pour tout le monde, test PCR de moins de 24 heures obligatoire Ă  l'entrĂ©e, dĂ©lĂ©gations nationales et artistes confinĂ©s Ă  une bulle » rĂ©duite Ă  la salle de concert et Ă  leur hĂŽtel, Ă©vĂ©nements annexes annulĂ©s. L'Eurovision Village sera 100 % virtuel. Et le mythique Euroclub, oĂč les eurofans » se dĂ©hanchent toutes les nuits sur leurs titres prĂ©fĂ©rĂ©s, restera Ahoy Arena de Rotterdam en pleins prĂ©paratifs pour le prochain concours, dont la finale aura lieu le 22 ReindsQu'importe. Rien ne les empĂȘchera de fĂȘter dignement le retour de leur spectacle fĂ©tiche, ce rendez-vous musical de tous les superlatifs. Le plus ancien entrĂ© Ă  ce titre en 2015 dans le Livre Guinness des records. Le plus regardĂ© au monde 182 millions de tĂ©lĂ©spectateurs branchĂ©s sur Tel Aviv en 2019, 40 millions d'internautes face Ă  YouTube. Le plus cher aussi, moyennant, chaque fois, une dĂ©bauche de nouveautĂ©s technologiques, d'effets spĂ©ciaux et d'innovations scĂ©nographiques 30 millions d'euros pour les deux semaines moscovites de 2009 ; 45 millions Ă  Copenhague en 2014 ; et jusqu'Ă  60 millions, deux ans plus tĂŽt, Ă  Bakou, oĂč le gouvernement azerbaĂŻdjanais avait importĂ© taxis londoniens et Ă©difiĂ© pour l'occasion une salle de concert de
 universitaireZĂ©nith du kitsch pour les uns, comble de branchitude pour les autres, ce show fascine jusqu'aux universitaires. Depuis 2015, une confĂ©rence acadĂ©mique est organisĂ©e chaque annĂ©e par le pays hĂŽte - elle se dĂ©roulera en ligne les 29 et 30 mai. Dans les grandes universitĂ©s d'Europe, des chercheurs dĂ©cortiquent savamment l'impact de la compĂ©tition sur la construction europĂ©enne, les identitĂ©s nationales ou les questions de genre. MĂȘme les gouvernants adorent. On refuse rĂ©guliĂšrement des ministres et des chefs d'Etat qui demandent Ă  assister Ă  la finale », indique le Français Guillaume Klossa , Ă©crivain et ancien numĂ©ro 2 de l'Union europĂ©enne de radio-tĂ©lĂ©vision UER, l'organisateur de l'Ă©vĂ©nement, qui fĂ©dĂšre 115 mĂ©dias de service Bezençon, le pĂšre de l'Eurovision, n'en croirait pas ses oreilles. En 1956, ce Suisse, longtemps patron de l'UER, qui ne voulait plus voir le continent s'entredĂ©chirer, a convaincu sept pays europĂ©ens de s'affronter en chanson Ă  Lugano, dans le canton du Tessin. Le 24 mai, au Teatro Kursaal de la ville, les artistes se produisent en solo, dans leur langue et avec un orchestre - toute chorĂ©graphie est alors interdite. Quatre millions d'heureux possesseurs d'un tĂ©lĂ©viseur suivent la finale de ce premier Grand Prix de la chanson politiquesDepuis, le concours a repoussĂ© ses frontiĂšres gĂ©ographiques. Pour y prendre part, il faut ĂȘtre membre de l'UER qui rassemble 56 pays, de l'Atlantique Ă  la mer Caspienne, de l'Islande aux pourtours de la MĂ©diterranĂ©e, ou encore membre du Conseil de l'Europe. Au fil du temps, les soubresauts de l'histoire ont façonnĂ© sa physionomie. Avec la dislocation de la Yougoslavie et de l'Union soviĂ©tique, le nombre de participants grimpe en flĂšche, passant de 25 en 1996 Ă  43 douze ans plus tard. L'Australie, pays associĂ© de l'UER et invitĂ©e Ă  l'occasion du soixantiĂšme anniversaire en 2015, n'est jamais repartie. Un jour, on donnera le prix Nobel de la paix Ă  l'Eurovision parce que c'est une Ă©mission qui pacifie les gens », assure un journaliste suisse dans un livre-encyclopĂ©die Ă©crit par trois amoureux de la compĂ©tition 1.Le 7 mai 1977, Marie Myriam remporte le concours de l'Eurovision pour la France avec L'Oiseau et l'Enfant ».Patrice PICOT/GAMMA RAPHOPourtant, les brouilles sont frĂ©quentes au sein de cette grande famille, les disputes parfois homĂ©riques. Cet Ă©vĂ©nement a beau ĂȘtre lĂ©ger et festif, il n'en est pas moins l'Ă©cho des tensions diplomatiques entre Etats », souligne ClĂ©ment Beaune, secrĂ©taire d'Etat aux Affaires europĂ©ennes et grand fan - il devrait ĂȘtre Ă  Rotterdam le 22 mai. En 1975, l'arrivĂ©e de la Turquie provoque le retrait de son voisin grec sur fond de conflit chypriote. Trois ans plus tard, alors qu'IsraĂ«l fait la course en tĂȘte, la Jordanie stoppe la diffusion et annonce, le lendemain, la victoire de la Belgique, arrivĂ©e deuxiĂšme. En 2005, le Liban renonce Ă  sa candidature, car sa constitution lui interdit de diffuser le titre israĂ©lien. En 2011, l'ArmĂ©nie, fĂąchĂ©e Ă  mort avec son voisin azerbaĂŻdjanais, est absente de Bakou. Il y a quatre ans, l'Ukraine refuse son visa Ă  la candidate russe, au motif qu'elle a donnĂ© un concert en CrimĂ©e, la pĂ©ninsule annexĂ©e par Moscou. Quelques Ă©pisodes mĂ©morables1963 PremiĂšre tricherie entre pays du Nord pour faire gagner le Victoire de l'Espagnole Massiel grĂące aux voix achetĂ©es par le rĂ©gime du dictateur Quatre pays sont dĂ©clarĂ©s vainqueurs ex aequo. Rien n'est prĂ©vu en cas d' IsraĂ«l devient le premier concurrent Le 24 avril Ă  22 h 55, coup d'envoi Ă  la rĂ©volution des OEillets donnĂ©e par la radiodiffusion de la chanson qui reprĂ©sentait le Portugal Ă  L' PrĂ©sence conjointe des rivaux turc et grec pour la premiĂšre PremiĂšre finale en dehors du continent europĂ©en, Ă  La Croatie est le premier pays de l'Est Ă  accueillir la Irruption des drapeaux Suppression de l'orchestre, remplacĂ© par une bande-son prĂ©enregistrĂ©e et fin de l'obligation de chanter dans la langue PremiĂšre diffusion de la finale sur PremiĂšre participation de l'Australie, toujours dans le politique est bannie du concours, les paroles des chansons passĂ©es au crible. La GĂ©orgie, en guerre avec la Russie en 2008, en fait les frais. Cette annĂ©e-lĂ , son titre We don't wanna put in, allusion transparente Ă  sa dĂ©testation de Vladimir Poutine, lui a valu l'exclusion. Mais l'actualitĂ© ne se laisse pas facilement museler. En 2016, la mĂ©lodie de la gagnante ukrainienne, Jamala, 1944, Ă©voque les atrocitĂ©s du stalinisme contre les Tatars de CrimĂ©e. L'UER laisse faire, estimant qu'il s'agit avant tout d'histoire. Les Russes, eux, sont furieux. En 2019, les Islandais du groupe Hatari sont mis Ă  l'amende pour avoir brandi des Ă©charpes aux couleurs de la Palestine. Ces temps-ci, c'est la BiĂ©lorussie qui en veut Ă  l'Eurovision. Son candidat, trop ouvertement partisan du prĂ©sident Loukachenko, n'a pas reçu d'invitation pour rĂ©gionalesLe vote du public se rĂ©vĂšle souvent un fidĂšle baromĂštre de la mĂ©tĂ©o rĂ©gionale. MalgrĂ© les maintes modifications du rĂšglement, et notamment le panachage entre les avis des tĂ©lĂ©spectateurs et les choix des jurys de professionnels, les affinitĂ©s entre pays scandinaves, balkaniques ou orthodoxes influencent leurs suffrages. Ainsi la petite RĂ©publique de Chypre attribue-t-elle le plus souvent les mythiques twelve points » le maximum Ă  la GrĂšce. Quant aux communautĂ©s immigrĂ©es, elles pĂšsent de tout leur poids en faveur de leur mĂšre Wurst, laurĂ©ate de l'Ă©dition 2014, ici avec ses NISSEN/Panos-REAAu grĂ© des dĂ©cennies, la compĂ©tition s'est souvent fait le miroir des dĂ©bats de sociĂ©tĂ© et des controverses nationales. En 1974, dans une Italie qui se dĂ©chire sur la lĂ©galisation du divorce, la tĂ©lĂ©vision publique refuse de diffuser la chanson de sa propre candidate, intitulĂ©e Si, avant la publication des rĂ©sultats du rĂ©fĂ©rendum sur le sujet. Vingt-quatre ans plus tard, la victoire de l'IsraĂ©lienne Dana International, chanteuse transsexuelle, consterne les juifs orthodoxes et ravit la communautĂ© gay. Comme celle en 2014 de Conchita Wurst, la drag-queen autrichienne - et est Ă  la fois une vitrine progressiste qui offre une visibilitĂ© mondiale Ă  des enjeux sous-jacents et le porte-parole des expressions minoritairesÀ chaque Ă©dition ou presque, son frisson polĂ©mique. Cette annĂ©e, le fĂ©minisme de Manija, la chanteuse russe, donne de l'urticaire aux conservateurs de son pays et les orthodoxes chypriotes sont outrĂ©s par le titre dĂ©moniaque de leur reprĂ©sentante El Diablo. L'Eurovision est Ă  la fois une vitrine progressiste qui offre une visibilitĂ© mondiale Ă  des enjeux sous-jacents et le porte-parole des expressions minoritaires », explique le sociologue Philippe Le Guern, professeur Ă  l'universitĂ© de Rennes, spĂ©cialiste de la musique et des mini-Ă©quipe est aux commandes de ce mĂ©ga-concours sept salariĂ©s de l'UER, sous la houlette du SuĂ©dois Martin Österdahl, installĂ©s dans la banlieue de GenĂšve. Nous sommes au centre du puzzle, entre la chaĂźne tĂ©lĂ© du pays hĂŽte, qui travaille avec la ville d'accueil, les dĂ©lĂ©gations nationales responsables de la sĂ©lection sur leur territoire et nos partenaires en charge du sponsoring et de la sĂ©curisation du vote, rĂ©sume Nadja Burkhardt, superviseuse de l'Ă©vĂ©nement. Nous sommes actifs douze mois par an car, dĂšs le lendemain de la finale, nous amorcerons les discussions avec la nation vainqueur chargĂ©e d'accueillir la prochaine Ă©dition. »Le groupe suĂ©dois Abba remporte le concours en 1974 avec Waterloo ».Olle Lindeborg/SCANPIX SWEDEN/AFPLes grandes dĂ©cisions sont l'affaire du groupe de rĂ©fĂ©rence de l'Eurovision » au sein de l'UER, constituĂ© des producteurs exĂ©cutifs de plusieurs mĂ©dias, dont celui qui organise la finale. À eux de trancher les questions qui fĂąchent et de veiller au respect des rĂšgles du jeu. À eux, aussi, de superviser le montage financier de l'Ă©vĂ©nement. La chaĂźne qui diffuse la compĂ©tition apporte entre 10 et 20 millions d'euros et la ville d'accueil met, elle aussi, la main Ă  la poche. Chaque mĂ©dia participant verse sa quote-part en fonction de sa taille, pour un montant cumulĂ© de 6,2 millions d'euros. PrivilĂšge consenti depuis 1999 aux Big Five, les cinq plus gros contributeurs, dont la France leurs pays sont assurĂ©s d'une place en finale, sans passer par les qualifications. Selon Le Figaro, il en coĂ»terait environ euros Ă  France TĂ©lĂ©visions pour montrer les demi-finales sur France 4 et la finale du concours sur France 2.SuccĂšs d'audiencePlutĂŽt que de parler chiffres, Alexandra Redde-Amiel, la directrice des divertissements du groupe public, prĂ©fĂšre dire sa dĂ©termination Ă  faire grandir la marque Eurovision, le show le plus emblĂ©matique du monde ». La cheffe de la dĂ©lĂ©gation tricolore rigole quand on lui rappelle les propos tenus par son lointain homologue de TF1, Pierre Bouteiller, pour justifier sa dĂ©cision de suspendre la participation française en 1982 Le spectacle n'est qu'un monument Ă  la bĂȘtise, dont l'intĂ©rĂȘt a Ă©tĂ© dissipĂ© par le manque de talent et la mĂ©diocritĂ© des chansons. »En tout cas, les tĂ©lĂ©spectateurs en redemandent. Lors de la derniĂšre finale en 2019, ils Ă©taient 4,8 millions, en France, scotchĂ©s Ă  leur Ă©cran - une part de marchĂ© de 30 %, bien supĂ©rieure aux 12 % d'un samedi soir lambda. Cette Ă©mission fait partie, comme l'Euro ou le Mondial de foot, des grands rituels laĂŻcs qui unissent une nation de maniĂšre pacifique, analyse le psychiatre Serge Hefez. C'est devenu transgĂ©nĂ©rationnel. Les jeunes s'inscrivent dans cette filiation. » En 2019, l'audience a atteint 50 % chez les 15-24 ans. Cela n'a pas Ă©chappĂ© au rĂ©seau social Tik Tok et au service de streaming audio Spotify, partenaires de France TĂ©lĂ©visions en 2021, au cĂŽtĂ© du magazine TĂ©lĂ© 7 Pravi va reprĂ©senter la France avec Voilà»JoĂ«l SAGET/FTVCette annĂ©e, le diffuseur a mis les petits plats dans les grands. L'Ă©dition 2021 est celle des premiĂšres fois, s'enthousiasme Alexandra Redde-Amiel. Avec les programmes courts, diffusĂ©s chaque soir depuis le 10 mai, Ă  20 h 40, sur France 2 ; un feuilleton dans le JT de 13 heures, le 22 mai ; un 20 h 30 Le Samedi consacrĂ© aux coulisses du concours. » Son rĂȘve fou, c'est le Melodifestivalen des SuĂ©dois, le programme le plus populaire du royaume six samedis d'affilĂ©e dĂ©diĂ©s Ă  la sĂ©lection du candidat strictsEn France comme en SuĂšde, l'Eurovision ne dort jamais. DĂšs la fin mai, le directeur du casting, Wladimir Pandolfo, reprendra son bĂąton de pĂšlerin. Mission faire le tour des maisons de disques, des agents et des managers pour dĂ©nicher l'artiste et la chanson qui reprĂ©senteront la France en 2022. Le processus est long, entre les sĂ©ances d'Ă©coute en studio afin de sĂ©lectionner une vingtaine de candidats, la prestation sur scĂšne qui en laisse douze en course et, enfin, le choix des tĂ©lĂ©spectateurs et du jury lors d'une soirĂ©e tĂ©lĂ©. Et il faut remplir les critĂšres de l'UER une mĂ©lodie inĂ©dite, de trois minutes au maximum et, depuis 1999, pas obligatoirement dans la langue du pays en clair l'anglais n'est plus prohibĂ©. Peu importe la nationalitĂ© de l'interprĂšte - c'est ainsi que France Gall a remportĂ© l'Ă©dition 1965 pour le Luxembourg et la Canadienne CĂ©line Dion, celle de 1988 avec la Ă  la prochaine finale, France TĂ©lĂ©visions aura organisĂ© son » Eurovision celui rĂ©servĂ© aux moins de 16 ans, puisque c'est une jeune Française qui a gagnĂ© en novembre 2020. Un Eurovision pour la FranceBarbara Pravi, la candidate française Ă  l'Eurovision, a dĂ©jĂ  gagnĂ©. C'est elle qui a Ă©crit J'imagine, la chanson avec laquelle une jeune Française de 12 ans, Valentina, a remportĂ© le show junior de novembre dernier Ă  Varsovie, en Pologne. Cette dĂ©clinaison de la compĂ©tition mythique, rĂ©servĂ©e aux enfants de 10 Ă  15 ans, est nĂ©e en 2003 d'une interdiction celle, imposĂ©e par l'UER en 1990, de faire participer des moins de 16 ans Ă  l'Eurovision. En 1986, les Belges avaient dĂ©clenchĂ© une polĂ©mique avec leur chanteuse Sandra Kim, ĂągĂ©e de 13 ans seulement - ils prĂ©tendaient qu'elle en avait deux de plus. Que Barbara Pravi l'emporte ou non Ă  Rotterdam le 22 mai, la France est donc assurĂ©e d'organiser au moins une finale du concours europĂ©en dans les mois qui viennent. Une premiĂšre depuis eurofans français sont ravis. Leur dernier cocorico remonte Ă  la victoire de Marie Myriam en
 1977. Le Lillois BenoĂźt Blaszczyk n'avait alors que 8 ans. J'Ă©tais subjuguĂ© par la prouesse technique que reprĂ©sentaient les appels tĂ©lĂ©phoniques des jurys Ă  l'autre bout de l'Europe, raconte-t-il. VoilĂ  comment je suis tombĂ© dedans ! » Il est aujourd'hui prof de maths Ă  Lille et secrĂ©taire trĂšs actif de la branche française de l'OGAE - l'Organisation gĂ©nĂ©rale des amateurs de l'Eurovision, fondĂ©e en 1984 en Islande, prĂ©sente dans 45 pays et forte de membres dans le monde, dont 350 en France. Des hommes surtout, issus de la communautĂ© homosexuelle. Les plus gros bataillons se trouvent en Grande-Bretagne, en Scandinavie et sur l'Ăźle islandaise, oĂč 96 % des habitants ne s'Ă©loignent pas de leur tĂ©lĂ© le soir de la AmĂ©ricains adorent aussiLa compĂ©tition compte des supporters jusqu'aux Etats-Unis, oĂč elle est diffusĂ©e depuis 2016 par Logo TV, la chaĂźne cĂąblĂ©e de la communautĂ© LGBT. Une version made in the USA, The American Song Contest, pourrait dĂ©buter l'an prochain. TombĂ© amoureux de ce spectacle dĂ©couvert dans un bar de Malte il y a vingt ans, l'AmĂ©ricain Jonathan Silverman, qui vit Ă  Berlin, ne se lasse pas de voyager en musique Ă  travers de petits pays aux franges de l'Europe ». Il apprĂ©cie Ă©galement l'ambiance de tolĂ©rance et d'enthousiasme ». Son compatriote Robby Block est hypnotisĂ©, lui, par l'extraordinaire diversitĂ© des styles musicaux ».Le Top 5 des FrançaisPour les 60 ans du concours, en 2016, la radio RFM a demandĂ© Ă  ses auditeurs quel titre de l'Eurovision avait le plus marquĂ© l' rĂ©ponses 1. Ne partez pas sans moi, CĂ©line Dion Suisse, 1988.2. Euphoria, Loreen SuĂšde, 2012.3. L'Oiseau et l'Enfant, Marie Myriam France, 1977.4. Fairytale, Alexander Rybak NorvĂšge, 2009 et Rise like a Phoenix, Conchita Wurst Autriche, 2014.5. Waterloo, Abba SuĂšde, 1974.Le concours doit beaucoup Ă  l'Internationale des fans, emmenĂ©e par les Nordiques. Sans eux, il serait sĂ»rement mort de dĂ©suĂ©tude au tournant de la dĂ©cennie 1980, enterrĂ© par la jeune chaĂźne musicale MTV et le foisonnement de nouveaux courants, new wave, hip-hop, dance, pop, Ă©lectro ou rap. Etroitement associĂ©s Ă  l'organisation, ces inconditionnels ont notamment leur mot Ă  dire sur le nombre de billets qui leur est rĂ©servĂ©. Tous les ans, ils sont fidĂšles au rendez-vous, mĂȘme si les prix se sont envolĂ©s. TrĂšs prisĂ© des groupies, le package permettant d'assister Ă  six shows les demi-finales, la finale et leurs rĂ©pĂ©titions, s'est vendu 838 euros, Ă  Rotterdam. Moins cher, quand mĂȘme, qu'Ă  Tel-Aviv en 2019, oĂč ces places coĂ»taient candidate française bien positionnĂ©eLes fans, les vrais, vivent douze mois par an au rythme de la compĂ©tition. Ils ont leurs blogs, leurs podcasts parfois hyperpointus, leurs journaux Cocoricovision et ses trois numĂ©ros annuels en France, leurs rituels. Les plus accros suivent les sĂ©lections nationales des diffĂ©rents pays et participent aux mini-Eurovisions » organisĂ©s avant le jour J. L'occasion de regarder ensemble les clips des pays sĂ©lectionnĂ©s et de les dĂ©partager par un vote, mais aussi, surtout, de chanter et danser sur leurs tubes favoris dans une salle la joie dans la fan zone de la plage, au moment de la finale Ă  Tel-Aviv en Kern/REUTERSLe 24 avril dernier, les 130 eurofans français se sont rabattus sur une soirĂ©e en visio pour ces previews 2021 » en temps de pandĂ©mie. Chacun, installĂ© dans son salon, sa cuisine ou son salon, commente les prestations qui dĂ©filent. La Finlande ? Ca fait du bien quand ça s'arrĂȘte », tacle Bruno. La Lituanie ? Un peu mou », au goĂ»t d'Alexandre. Alain veut le mĂȘme costume » jaune canari, furieusement annĂ©es 1980, que les danseurs. Marc-Antoine imagine bien la chanson belge en BO d'un James Bond ». HilaritĂ© gĂ©nĂ©rale avec les Pays-Bas dont le refrain, dans un dialecte du Surinam, sonne comme You are my brocoli ». Vers 23 heures, le rĂ©sultat du vote tombe enfin c'est la Suisse qui l'emporte. Barbara Pravi, la candidate française, et son titre VoilĂ , n'Ă©taient pas en course puisqu'il est interdit de donner sa voix Ă  son propre pays. Mais les fans français croient en ses chances. Les bookmakers, qui voient souvent juste, ne la placent-ils pas dans leur trio de tĂȘte ?Anne Vidalie1 La Saga Eurovision », par Jean-Marc Richard, Mary Clapasson et Nicolas Tanner, Editions podium des vainqueurs1. L'Irlande 7 victoires dont 4 dans les annĂ©es 1990 et 3 consĂ©cutives en 1992, 1993 et 19942. La SuĂšde 63. La France, le Luxembourg, les Pays-Bas et le Royaume-Uni 5 texteargumentatif pour convaincre ses parents; amiens flea market 2022; geoffroy lejeune vie privĂ©e; notes pour trop tard barbara pravi paroles. les portulans, cartes marines du xiiie au xviie siĂšcle PubliĂ© le 5 juin 2022

Une classe de 2nd du LycĂ©e Marie Reynoard prĂ©sente... Diffusion samedi 4 juillet - mercredi 16 et samedi 19 septembre 2020 Ă  15h samedi 19 septembre 2020 par Les ateliers pĂ©dagogiques François La pluralitĂ© du fĂ©minisme, pourquoi, oĂč, quand, comment ? Le fĂ©minisme et ses facettes multiples en parler, l’explorer, sensibiliser pour un monde meilleur ? ? Qu’est-ce que le fĂ©minisme aujourd’hui ? ? Qu’ a-t-il apportĂ© aux droits des femmes ? À l’évolution des mentalitĂ©s ? ? Est-il encore nĂ©cessaire de dĂ©fendre les droits des femmes de nos jours en France ? ? Les femmes n’ont-elles pas tout obtenu ? Hommes et femmes n’ont-ils pas dĂ©sormais les mĂȘmes droits ? ? Les acquis sont-ils dĂ©finitifs ? ? Un constat Le droit Ă  l’avortement est rĂ©guliĂšrement remis en question doit-t-on s’alarmer ? Comment y remĂ©dier ? Autant de questions auxquelles la classe de 2e4 du LycĂ©e marie Reynoard tente de rĂ©pondre Ă  travers des ateliers d’expression artistique Ă©criture de lettres, de poĂšmes, crĂ©ations sonores, rĂ©alisation d’affiches, mais Ă©galement des chroniques, une interview, un micro trottoir. Emission complĂšte Émission diffusĂ©e le samedi 4 juillet Ă  15h sur Radio GrĂ©sivaudan – 89 FM - Rediffusion mercredi 16 et samedi 19 septembre 2020 DurĂ©e de l’émission 1h Projet financĂ© par la RĂ©gion RhĂŽne-Alpes-Auvergne et le lycĂ©e Marie Reynoard Responsable du projet Mme Albert, professeure documentaliste en collaboration avec Mmes Giraud et Cauvet, respectivement professeures d’Histoire-gĂ©ographie et de SES Sciences Économiques et Sociales. Projet rĂ©alisĂ© dans le cadre d’une interdisciplinaritĂ© SES, EMC et documentation en partenariat avec François Poret, Modulateur Sonore et Formateur Radiophonique de radio GrĂ©sivaudan et Ève Grimbert, RĂ©alisatrice Documentaire et Intermittente du Spectacle rattachĂ©e au Chaudron Ambulant. Au sommaire de l’émission RĂ©alisations d’affiches et de mini chroniques Ă  propos de l’avortement par ThaĂŻs et Robin, du harcĂšlement de rue par Lilou et Calista, du Black Feminism » par Romane et Élisa et des inĂ©galitĂ©s hommes femmes au travail par Rhiannon et Emma CrĂ©ation sonore Ă  propos du droit Ă  l’avortement et des violences gynĂ©cologiques, inspirĂ©e de l’auteure de BD Emma par Justine, Kellian et Tom Lettres et poĂšmes PoĂšme au nom d’Olympe de Gouges par InĂšs et Nathan, Lettre Ă  un inconnu, Ă  propos du viol par Camille et Nataly, Lettre d’une femme Ă  son mari violent par Valentine et Fanny Un micro-trottoir Ă  propos du fĂ©minisme et de l’évolution des mentalitĂ©s rĂ©alisĂ© par Valentin et Mathias Interview de Marie et Marie-Claire, conseillĂšres conjugales et familiales au Planning Familial de Villard-Bonnot rĂ©alisĂ© par InĂšs et Nathan DĂ©finition du FĂ©minisme et quelques dates sur les droits des femmes en France par Tanguy et Esteban Remerciements Je remercie toutes les personnes ayant permis la rĂ©alisation du projet, notamment dans le contexte si particulier que celui du confinement ? La RĂ©gion RhĂŽne-Alpes-Auvergne et le lycĂ©e Marie Reynoard pour avoir financĂ© le projet. ? Les MĂ©diathĂšques et BibliothĂšques de la CommunautĂ© des Communes pour avoir prĂȘtĂ© des ouvrages de fiction au CDI du lycĂ©e Froges, Villard-Bonnot, Le Versoud, Crolles et Les Adrets. ? Les invitĂ©es Marie et Marie-Claire, conseillĂšres conjugales et familiales au Planning Familial de Villard-Bonnot qui on su se rendre disponibles pour rĂ©pondre aux questions des Ă©lĂšves malgrĂ© un emploi du temps chargĂ©. ? Mesdames Giraud et Cauvet, enseignantes, pour avoir acceptĂ© de participer au projet avec leur classe. ? Radio GrĂ©sivaudan pour la qualitĂ© de son partenariat. ? Les Ă©lĂšves de 2e 4 ayant participĂ© Ă  la rĂ©alisation de l’émission qui sont allĂ©s jusqu’au bout du projet dans un esprit collectif. ? Monsieur Stemart, Proviseur du lycĂ©e, pour son soutien. Enfin, des remerciements tout particuliers Ă  Ève et François pour leurs qualitĂ©s humaines, leurs compĂ©tences professionnelles, la qualitĂ© de leurs prestations, leur Ă©coute et leur disponibilitĂ© encadrement et suivi des Ă©lĂšves, mise Ă  disposition d’outils pour permettre aux Ă©lĂšves de travailler en distanciel et ainsi de poursuivre le projet, enregistrement, montage de l’émission. Ce projet n’aurait pas pu voir le jour sans leur collaboration soutenue. JoĂ«lle Albert, professeure documentaliste, LycĂ©e Marie Reynoard Les chansons de l’émission, dans l’ordre 1 - EspĂšce de Chorale, Hymne MLF Debout les femmes » 2 - Barbara Pravi Notes pour trop tard rĂ©Ă©criture /Le malamour Pour la lettre d’Olympe de Gouges par InĂšs et Nathan 3 - Schubert par Rachmaninov – Sonate pour violoncelle 4 - Compagnie Jolie MĂŽme Debout les femmes » Pour la crĂ©ation sonore 5 - Betty Davis, Walkin up the road 6 - Ibeyi, Ghosts 7- AngĂšle Balance ton quoi ? Pour la lettre de Camille et Nataly 8 - Meredith Monk, Core Chant 9- Collectif fĂ©ministe La SerpillĂšre Ne me LibĂšre pas, je m’en charge, 10 - Birds on the wire La Marelle Amarelinha Sitographie ‱ Le Planning familial – Villard-Bonnot ‱ vidĂ©o Mais au fait, c’est quoi le fĂ©minisme ? » ‱ Kreatur Kreatur Web-Ă©mission trimestrielle, Kreatur est nĂ©e de l’envie d’un groupe de femmes de se faire l’écho des combats et des hĂ©roĂŻnes du fĂ©minisme, mais aussi de la situation des femmes, de toutes les femmes au quotidien. Ce groupe, on le retrouve, le temps de chaque Ă©mission, pour dĂ©velopper un dossier principal, mais aussi des reportages, des rencontres, des chroniques rĂ©currentes N°1 Le vagin - N°2 Le sport - N°3 La justice - N°4 L’Art - N°5 La mĂ©decine - N°6 l’éducation - N°7 La culture du viol - N°8 L’écofĂ©minisme - N°9 Nos mĂšres Bibliographie - Documentaires ‱ Breen, Marta / Jordahl, Jenny. Histoires de femmes 150 ans de lutte pour leur libertĂ© et leurs droits. Larousse, 02/2019. 119 p. ‱ Guiol, Julie. Qui sont les fĂ©ministes ?. Ricochet Les Éditions du, 03/2018. 125 p. Husson, Anne-Charlotte / Mathieu, Thomas. La petite bĂ©dĂ©thĂšque des savoirs le fĂ©minisme en 7 slogans et citations. Lombard, 10/2016. 95 p. La petite bĂ©dĂ©thĂšque des savoirs. Je recommande tout particuliĂšrement l’ouvrage passionnant de GisĂšle Halimi ‱ Halimi, GisĂšle. La cause des femmes. Gallimard, 02/1992. 305 p. Folio.autobiographie/ tĂ©moignage/ essai/fĂ©minisme/droits des femmes Bibliographie - source Mme Albert, Professeur DocumentalisteFĂ©minisme – Femmes - Corps de la femme - Droit des femmes – Condition fĂ©minine – Violences faites aux femmes – Viol – Culture du viol – InĂ©galitĂ©s de genre Fictions sur les thĂšmes suivants - source Mme Albert, Professeur DocumentalisteCondition fĂ©minine- HarcĂšlement de rue – Culture du viol – Maltraitance et violences conjugales – droit des femmes Mots-clĂ©s Editorial Les Oreilles en Eventail Paroles en Ă©tĂ© Festival de l’Arpenteur - Les quotidiennes 2022 Les radiologues du futur - Ă©tĂ© 2022 Vivre avec le VIH

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Barbara Pravi est une chanteuse nĂ©e en 1994, originaire d'AsniĂšres-sur-Seine Hauts-de-Seine. Elle fait son apparition lors du PlanĂšte Rap de Lord Esperanza avec Notes pour trop tard rĂ©Ă©criture x Le malamour en mai 2019. Fin janvier 2021, l'artiste participe Ă  l'Ă©mission Eurovision France, c'est vous qui dĂ©cidez ! dans le but d'ĂȘtre choisie pour reprĂ©senter la France au Concours Eurovision de la chanson 2021. Elle finira par gagner le tĂ©lĂ©vote du public et les votes du jury, ce qui l'emmĂšnera Ă  interprĂ©ter son titre “Voilà” Ă  Rotterdam avec lequel elle se classera en deuxiĂšme position, derriĂšre l'Italie — cette performance marque un point clĂ© dans la carriĂšre de l'artiste.

BarbaraPravi adapte une chanson d'Orelsan en hymne fĂ©ministe À l’occasion de la JournĂ©e internationale des droits des femmes, Barbara Pravi livre une reprise de Notes pour trop tard d’ Orelsan qu’elle mĂȘle Ă  son propre morceau Le Malamour . Barbara Pravi grandit au sein d’une famille dans laquelle le mĂ©lange des cultures est fort et harmonieux parents nĂ©s en France, grands-parents d’origine serbe et iranienne, juive pieds- noirs et polonaise. Cette ouverture à la tolĂ©rance, au cƓur d’une Ă©ducation fondamentalement Ă©thique, dĂ©terminera l’un des traits marquants de son caractĂšre avec, trĂšs vite manifesté, un dĂ©sir d’indĂ©pendance. Son caractĂšre bien trempé va de pair avec une scolaritĂ© chaotique. GrĂące en particulier à son professeur de littĂ©rature, elle passe un Bac littĂ©raire. N’ayant pas vraiment d'idĂ©es sur son orientation, elle s’inscrit en droit à la Sorbonne. Elle y reste deux ans avant de comprendre, que c'est la musique qui constitue sa profonde source de motivation. Tout en travaillant la nuit dans des cafĂ©s ou des restaurants, elle rĂ©alise son propre projet musical un premier clip qu’elle tourne avec des amis, mis en ligne le jour de ses 22 ans. Elle est rapidement repĂ©rĂ©e par la maison de disques Capitol avec laquelle elle signe son premier contrat d’artiste. En 2016 elle intĂšgre l’un des trois rĂŽles principaux de la comĂ©die musicale Un Ă©tĂ© 44. Barbara publie ensuite son premier EP Pas grandir en 2017 et obtient son premier rĂŽle de comĂ©dienne dans un tĂ©lĂ©film La Sainte famille, rĂ©alisĂ© par Marion Sarraut. Peu aprĂšs, Florent Pagny la repĂšre et lui propose d’assurer 23 dates en premiĂšre partie de sa tournĂ©e 55 Tour. Fin 2018 elle rompt avec son Ă©quipe de management et commence à travailler avec Élodie Filleul. En fĂ©vrier 2020, elle sort un second EP Reviens pour l'hiver dont elle est auteure, compositrice et corĂ©alisatrice. Elle Ă©crit en parallĂšle avec de nombreux autres artistes comme Yannick Noah, Julie Zenatti, ChimĂšne Badi, Jaden Smith et signe les titres de Carla Bim Bam Toi et Valentina J’imagine avec lequel la France remporte en 2020 l’Eurovision Junior. TrĂšs impliquĂ©e dans la lutte contre les violences faites aux femmes et la dĂ©fense de leurs droits, elle enregistre au sein d'un collectif de 39 femmes le titre Debout les femmes, hymne du Mouvement de LibĂ©ration des Femmes, et depuis 2018, le 8 mars de chaque annĂ©e, à l’occasion de la journĂ©e internationale des droits de la femme, Barbara prend la parole. On notera notamment les rĂ©Ă©critures de Kids », Notes pour trop tard » et le titre inĂ©dit Chair ». En 2021 elle offre un recueil de priĂšres polyphoniques à cette mĂȘme occasion. En 2021, elle participe au concours Eurovision c’est vous qui dĂ©cidez » avec le tire Voilà, qu’elle remporte et devient reprĂ©sentante de la France pour l’édition 2021 de l’Eurovision. Voilà » extrait du premier opus de Barbara Pravi attendu pour l’automne.
Pourécouter "Ma chair, mon corps" (2020) de Barbara Pravi, regarde ce beau clip : (8rB remercie Pilar) "Mais vivre" (2019) de Diane Dufresne Pour écouter "Mais vivre" (2019) de la québécoise Diane Dufresne, regarde cette vidéo : Trouve, dans l'ordre de la chanson, les termes suivants : des gifles : dire le fond de sa pensée : s'avouer vaincu : s'évader : essayer d'attirer l'attention

7 episodes Le podcast Passeuses, produit par le magazine fĂ©ministe belge axelle remet les femmes au cƓur des histoires qui font l’actualitĂ© et relie les luttes et les vies des femmes d’hier et d’aujourd’hui. Passeuses donne des 🔎 clĂ©s pour dĂ©crypter les enjeux des droits des femmes en 2021. Et jette des ponts entre les luttes fĂ©ministes đŸ”„et la diversitĂ© des militantes qui les font "passeuses", ce sont les femmes de Vie FĂ©minine, un mouvement belge d’éducation permanente fĂ©ministe ancrĂ© dans les milieux populaires, qui transmettent depuis cent ans la petite flamme des droits des femmes. Les "passeuses", ce sont aussi plus largement toutes les femmes qui se "passent" informations, expĂ©riences, savoir-faire collectifs. PremiĂšres mailles des solidaritĂ©s, elles donnent naissance Ă  des changements pour toute la sociĂ©tĂ©. À travers des interviews, des tĂ©moignages et des entretiens exclusifs, Passeuses raconte cent ans de combats fĂ©minins et fĂ©ministes et questionne l’actualitĂ© de ces luttes. Écoutez... et faites passer !Passeuses est un podcast produit par axelle magazine et rĂ©alisĂ© par Camille Wernaers. Merci aux passeuses qui ont permis la rĂ©alisation de ces Ă©pisodes. Merci Ă  Juliette BossĂ© du groupe Rive pour la musique du gĂ©nĂ©rique. Illustration de Julie Joseph Avec le soutien de la Wallonie et de la RĂ©gion de sur Facebook ou Instagram Le podcast Passeuses, produit par le magazine fĂ©ministe belge axelle remet les femmes au cƓur des histoires qui font l’actualitĂ© et relie les luttes et les vies des femmes d’hier et d’aujourd’hui. Passeuses donne des 🔎 clĂ©s pour dĂ©crypter les enjeux des droits des femmes en 2021. Et jette des ponts entre les luttes fĂ©ministes đŸ”„et la diversitĂ© des militantes qui les font "passeuses", ce sont les femmes de Vie FĂ©minine, un mouvement belge d’éducation permanente fĂ©ministe ancrĂ© dans les milieux populaires, qui transmettent depuis cent ans la petite flamme des droits des femmes. Les "passeuses", ce sont aussi plus largement toutes les femmes qui se "passent" informations, expĂ©riences, savoir-faire collectifs. PremiĂšres mailles des solidaritĂ©s, elles donnent naissance Ă  des changements pour toute la sociĂ©tĂ©. À travers des interviews, des tĂ©moignages et des entretiens exclusifs, Passeuses raconte cent ans de combats fĂ©minins et fĂ©ministes et questionne l’actualitĂ© de ces luttes. Écoutez... et faites passer !Passeuses est un podcast produit par axelle magazine et rĂ©alisĂ© par Camille Wernaers. Merci aux passeuses qui ont permis la rĂ©alisation de ces Ă©pisodes. Merci Ă  Juliette BossĂ© du groupe Rive pour la musique du gĂ©nĂ©rique. Illustration de Julie Joseph Avec le soutien de la Wallonie et de la RĂ©gion de sur Facebook ou Instagram MAR 4, 2021 La nuit, elles croient à la lumiĂšre La nuit, elles croient à la lumiĂšre La nuit, elles croient Ă  la lumiĂšre - Passeuses, Ă©pisode 1Le fĂ©minisme en temps de crise, de la PremiĂšre Guerre mondiale Ă  la pandĂ©mie du coronavirusRĂ©sumĂ© de l'Ă©pisode La crise sanitaire du Covid-19 a durement affectĂ© les personnes les plus vulnĂ©rabilisĂ©es de notre sociĂ©tĂ©. Parmi elles, les femmes, touchĂ©es de plein fouet, majoritĂ© des premiĂšres lignes, menant Ă  bien des tĂąches invisibles, mais vitales. Dans cette situation de crise, des solidaritĂ©s ont Ă©mergĂ©. Des femmes et des fĂ©ministes sont entrĂ©es en rĂ©sistance. Puisque l’histoire des femmes, peu connue et peu enseignĂ©e, Ă©claire notre prĂ©sent, nous avons eu envie de comprendre comment les fĂ©ministes traversent-elles les grandes crises ? Comment peuvent-elles ĂȘtre solidaires quand elles sont hors-la-loi ? Quelles sont leurs multiples rĂ©sistances, comment se mettent-elles en place, quel monde laissent ces femmes qui se battent ? Dans ce premier Ă©pisode de la sĂ©rie Passeuses, nous avons d’abord interrogĂ© la linguiste Laurence Rosier et l’historienne Catherine Jacques. Nous laissons ensuite une grande place aux tĂ©moignages de la militante Dararat Chemnasiri sur la crise migratoire et la costumiĂšre Annabelle Locks sur le mouvement Bas Les est un podcast produit par axelle magazine et rĂ©alisĂ© par Camille Wernaers. Merci aux passeuses de cet Ă©pisode Juliette Masquelier, historienne ; Soizic Dubot, coordinatrice au sein de Vie FĂ©minine ; Juliette BossĂ© du groupe Rive pour la musique du gĂ©nĂ©rique. Merci Ă  FaĂŻza Cherfi pour son Ă©coute. L'illustration est signĂ©e Julie Joseph. Avec le soutien de la Wallonie et de la RĂ©gion de Bruxelles-Capitale. Les morceaux de musique de l'Ă©pisode par ordre d'apparition sont "Vogue" du groupe Rive gĂ©nĂ©rique, "Cold War" de Dararat Chemnasiri & King Imagine, "Mystic Fiction" de Dararat Chemnasiri & King Imagine, "Wrapped" de Ola Szmidt. 🎧 Retrouvez tous les Ă©pisodes sur 👉 Soutenez notre mĂ©dia indĂ©pendant d'information gĂ©nĂ©rale fĂ©ministe 👉 Rejoignez-nous sur les rĂ©seaux sociaux 👉 Instagram 👉 Facebook APR 15, 2021 Je me rĂ©volte, donc nous sommes Je me rĂ©volte, donc nous sommes Je me rĂ©volte, donc nous sommes – Passeuses, Ă©pisode 2 Le fĂ©minisme, pour soi ou pour les autres ?RĂ©sumĂ© de l’épisodeDans ce deuxiĂšme Ă©pisode de la sĂ©rie Passeuses, nous interrogeons les tensions entre individuel et collectif et l'Ă©mergence d'un fĂ©minisme rĂ©volutionnaire massif. Avec Pierrette Hermant, de Vie FĂ©minine ; ValĂ©rie Lootvoet, de l'UniversitĂ© des Femmes ; Fatima-Zohra Ait El MaĂąti, de Imazi est un podcast produit par axelle magazine et rĂ©alisĂ© par Camille Wernaers. Merci aux passeuses de cet Ă©pisode Juliette Masquelier, historienne ; Aurore Kesch, prĂ©sidente de Vie FĂ©minine ; Juliette BossĂ© du groupe Rive pour la musique du gĂ©nĂ©rique. Merci Ă  FaĂŻza Cherfi pour son Ă©coute. L'illustration est signĂ©e Julie Joseph. Avec le soutien de la Wallonie et de la RĂ©gion de Bruxelles-Capitale. Les morceaux de musique de l'Ă©pisode par ordre d'apparition sont Vogue du groupe Rive gĂ©nĂ©rique, des extraits de Notes pour trop tard de Barbara Pravi et de Frangines, d'Anne Sylvestre.🎧 Retrouvez tous les Ă©pisodes sur 👉 Soutenez notre mĂ©dia d'information gĂ©nĂ©rale fĂ©ministe et Ă©coutez nos autres podcasts ici 👉 Rejoignez-nous sur les rĂ©seaux sociaux 👉 Instagram Facebook MAY 12, 2021 Peuvent-elles détruire la maison du maître avec les outils du maĂźtre ? Peuvent-elles détruire la maison du maître avec les outils du maĂźtre ? Peuvent-elles dĂ©truire la maison du maĂźtre avec les outils du maĂźtre ? - Passeuses, Ă©pisode 3FĂ©ministes, politique, pouvoirNous sentons l’urgence d’un monde diffĂ©rent, prenant en compte la parole des femmes et des personnes minorisĂ©es, d’une gouvernance pensĂ©e aussi au prisme des principes fĂ©ministes. Revoir la dĂ©finition du pouvoir, rĂ©examiner l’acte politique, relancer les discussions
 Ce troisiĂšme Ă©pisode de Passeuses s’intĂ©resse donc Ă  la relation entre le fĂ©minisme et le pouvoir transformer, renverser, rĂ©inventer... ? Le titre de l’épisode fait rĂ©fĂ©rence Ă  une citation de la poĂ©tesse fĂ©ministe et lesbienne afro-amĂ©ricaine Audre Lorde. Ce 3e volet est Ă©galement Ă  mettre en relation avec notre dossier Changer la politique. FĂ©ministes dedans, dehors, sur tous les fronts » paru dans axelle n° 239 mai 2021, partiellement disponible en ligne. Avec Juliette Masquelier, historienne ; Isabelle Simonis, ancienne ministre des Droits des Femmes en FĂ©dĂ©ration Wallonie-Bruxelles PS ; Hafida Bachir, ancienne prĂ©sidente de Vie FĂ©minine; Madox, anarchiste et membre du Collectif Anonyme ; extraits de notre lecture de l’ouvrage de Marie-CĂ©cile Naves, La dĂ©mocratie fĂ©ministe axelle n° 239. Avec le morceau de musique Patriarcat de Brigitte Fontaine et la performance Un violeur sur ton chemin, de Las podcast produit par axelle magazine et rĂ©alisĂ© par Camille Wernaers. Merci aux Passeuses de cet Ă©pisode Juliette Masquelier, historienne ; Hafida Bachir, ancienne prĂ©sidente de sein de Vie FĂ©minine ; Juliette BossĂ© du groupe Rive pour la musique du gĂ©nĂ©rique. Merci Ă  FaĂŻza Cherfi pour son Ă©coute. L'illustration est signĂ©e Julie Joseph. Les Passeuses est rĂ©alisĂ© avec le soutien de la Wallonie et de la RĂ©gion de Bruxelles-Capitale.🎧 Retrouvez tous les Ă©pisodes sur 👉 Soutenez notre mĂ©dia d'information gĂ©nĂ©rale fĂ©ministe et Ă©coutez nos autres podcasts ici 👉 Rejoignez-nous sur les rĂ©seaux sociaux 👉 Instagram Facebook JUL 8, 2021 Briser des murs, jeter des ponts Briser des murs, jeter des ponts Briser des murs, jeter des ponts Comment faire front quand on n’est pas d’accord sur tout ? Description de l’épisode Ce quatriĂšme Ă©pisode de Passeuses pose la question des alliances et de la convergence des luttes ». Si on n’est pas d’accord sur tout, est-il possible de faire front entre personnes ou organisations qui se disent progressistes » ? Au nom des droits des femmes, pour les droits des personnes sans papiers ? Peut-on s’allier entre fĂ©ministes ? Entre femmes ? À quelles conditions mener des luttes ensemble ? Ce podcast ne donnera pas de rĂ©ponse simple, mais du grain Ă  moudre. Avec Ariane Estenne, prĂ©sidente du Mouvement Ouvrier ChrĂ©tien MOC ; Eva Maria Jimenez Lamas, responsable syndicale Ă  la CSC Bruxelles que vous avez peut-ĂȘtre dĂ©jĂ  rencontrĂ©e dans notre numĂ©ro hors-sĂ©rie Une femme, une voix », n° 215-216 ; Louise Ngandu, prĂ©sidente de l'association Aire de Femmes ; et Jeanne, femme engagĂ©e dans de multiples combats. Avec les morceaux "Hijabi" de Mona Haydar et "Le Corps des femmes" de Mathilde. Un podcast produit par axelle magazine et rĂ©alisĂ© par Camille Wernaers. Merci aux Passeuses de cet Ă©pisode Juliette Masquelier, historienne ; Hafida Bachir, ancienne prĂ©sidente de sein de Vie FĂ©minine ; Juliette BossĂ© du groupe Rive pour la musique du gĂ©nĂ©rique. Merci Ă  FaĂŻza Cherfi pour son Ă©coute. L'illustration est signĂ©e JulieJoseph. Passeuses est rĂ©alisĂ© avec le soutien de la Wallonie et de la RĂ©gion de Bruxelles-Capitale. 🎧Retrouvez tous les Ă©pisodes sur 👉 đŸ”„Soutenez notre mĂ©dia d'information gĂ©nĂ©rale fĂ©ministe et Ă©coutez nos autrespodcasts ici 👉 💜Rejoignez-nous sur les rĂ©seaux sociaux 👉 Instagram 👉 Facebook AUG 26, 2021 Mille graines dispersĂ©es Mille graines dispersĂ©es Mille graines dispersĂ©es - Passeuses, Ă©pisode 5La transmission du fĂ©minisme RĂ©sumĂ© de l'Ă©pisodeDans cet dernier Ă©pisode, nous nous intĂ©ressons Ă  la question de la transmission, fondamentale pour le fĂ©minisme. Si cette sĂ©rie de podcasts s’appelle "Les Passeuses", c'est parce bien que nous interrogeons sur ce que les femmes se "passent". Quelles transmissions au travers des diffĂ©rentes gĂ©nĂ©rations de femmes ? Dans quel lieu, avec quels moyens ? C’est aussi aussi une histoire, parfois intime, de femmes en lutte. Des luttes parfois bien cachĂ©es dans les secrets de leur famille. Avec IrĂšne Kaufer, militante fĂ©ministe et autrice, Claudine Marissal, historienne au Centre de recherches et d’archives pour l’histoire des femmes AVG-Carhif ; Soumaya et Sarah, des passeuses ; et Maguy Ikulu, militante au sein du Collectif MĂ©moire Coloniale et Lutte contre les Discriminations. Avec les morceaux "Lily, Betty" d'IrĂšne Kaufer, "You don't own me" de Lesley Gore et "L'hymne des femmes" par la Compagnie Jolie MĂŽme. Un podcast produit par axelle magazine et rĂ©alisĂ© par Camille Wernaers. Merci auxPasseuses de cet Ă©pisode Juliette Masquelier, historienne ; Aurore Kesch, prĂ©sidente de Vie FĂ©minine ; Juliette BossĂ© du groupe Rive pour la musique du gĂ©nĂ©rique. L'illustration est signĂ©e Julie Joseph. La sĂ©rie Passeuses est rĂ©alisĂ©e avec le soutien de la Wallonie et de la RĂ©gion de Bruxelles-Capitale. 🎧 Retrouvez tous les Ă©pisodes sur 👉 Soutenez notre mĂ©dia indĂ©pendant d'information gĂ©nĂ©rale fĂ©ministe 👉 Rejoignez-nous sur les rĂ©seaux sociaux 👉 Instagram 👉 Facebook DEC 6, 2021 Vie FĂ©minine, la lame de fond permanente Vie FĂ©minine, la lame de fond permanente En ce mois de dĂ©cembre 2021, un ouvrage sort, qui retrace les grands enjeux qui ont traversĂ© Vie FĂ©minine depuis sa crĂ©ation, il y a 100 ans
 Mais il ne concerne pas les vingt derniĂšres annĂ©es, trop rĂ©centes pour pouvoir faire l’objet du travail historique posĂ© sur le 20e siĂšcle de ce mouvement pas comme les autres. C’est donc la mission de cet entretien exclusif, Ă©pisode “bonus” de notre sĂ©rie Passeuses, menĂ© avec celles qui furent prĂ©sidentes au cours de ces deux derniĂšres dĂ©cennies. Une pĂ©riode bouillonnante, porteuse de multiples Mary Malevez, prĂ©sidente de Vie FĂ©minine de 1992 Ă  2001. Christine Weckx, qui lui a succĂ©dĂ© de 2001 Ă  2006. Hafida Bachir, qui a prĂ©sidĂ© le mouvement de 2006 Ă  2018. Anne Boulvin, qui fut secrĂ©taire gĂ©nĂ©rale de Vie FĂ©minine de 1989 Ă  2021. Et Aurore Kesch, Ă©lue prĂ©sidente en 2018, ne figure pas dans le podcast mais a contribuĂ© Ă  l’article qui en sera issu et qui sera publiĂ© dans l’ouvrage des 100 recueillis par Sabine Panet, rĂ©dactrice en chef d’axelle magazine. Montage et mixage Corinne Ricuort. Un immense merci Ă  Flavien GilliĂ© pour son soutien pendant et aprĂšs l’enregistrement, et Ă  l’asbl Bruxelles nous appartient bna-bbot oĂč l’enregistrement a eu lieu mardi 8 juin 2021. Un podcast produit par axelle magazine. Merci Ă  Laurence Wurtz pour son soutien pour la version finale de cet Ă©pisode. Merci aussi Ă  la chorale Nos LĂšvres RĂ©voltĂ©es qui nous autorise Ă  utiliser des extraits de leur enregistrement de la Chanson des Penn Sardinn. Merci aux Passeuses de cet Ă©pisode et en particulier Vanessa D’Hooghe, chargĂ©e d’études au sein de Vie FĂ©minine ; merci Ă  Juliette BossĂ© du groupe Rive pour la musique du gĂ©nĂ©rique. L’illustration est signĂ©e Julie Joseph. La sĂ©rie Passeuses est rĂ©alisĂ©e avec le soutien de la Wallonie et de la RĂ©gion de Bruxelles-Capitale.🎧 Retrouvez tous les Ă©pisodes sur 👉 Soutenez notre mĂ©dia indĂ©pendant d'information gĂ©nĂ©rale fĂ©ministe 👉 Rejoignez-nous sur les rĂ©seaux sociaux 👉 Instagram 👉 Facebook

Notespour trop tard (rĂ©Ă©crirure d’Orelsan) X Le Malamour, Ă©crite pour la JournĂ©e internationale des Droits de la femme 2019, par Barbara Pravi (future reprĂ©sentante de la France Ă  l’Eurovision 2021 avec sa chanson VoilĂ ) .

J’avais ton Ăąge y a encore quelques pages Le passage Ă  l’ñge adulte est grisant dans le virage Devenir une femme y a pas de stage, pas de rattrapage Je sais que tu l’as pas dĂ©cidĂ©, mais tu le portes cet hĂ©ritage Alors apprends Ă  faire avec, rien n’est acquis vraiment Mais n’oublie pas d’ĂȘtre une femme avant d’ĂȘtre une maman Pense Ă  ton arriĂšre grand-mĂšre qui pouvait pas dĂ©cider, mĂȘme pas divorcer, Ă  peine respirer Fais pas l’enfant gĂątĂ©, rien n’est jamais gagnĂ© Écoute, j’ai pris quelques notesPetite, t’as le sentiment d’ĂȘtre diffĂ©rente, tu marches pas dans les clous, c’est peut-ĂȘtre toi qui a raison et les autres qui sont fous AprĂšs tout qui crĂ©e les codes et les tabous? Qui a dit que ceux qui rentraient pas dans le cadre deviendraient rien du tout Souvent les futures gĂ©nies sont mauvaises Ă  l’école et souvent c’est les plus timides qui deviennent des idoles Alors en classe, si le professeur te casse, te dit que t’es bonne Ă  rien L’ouvre pas trop ou alors ouvre la bienT’inquiĂšte pas si t’es petite, t’inquiĂšte pas si t’es grosse Les popus du collĂšge sont les premiĂšres Ă  devenir des cassos Regarde pas les autres, leurs conseils Ă  la con Écoute ce que dit ton coeur, il a souvent raison Apprends Ă  t’aimer toi, t’es quelqu’un de spĂ©cial SpĂ©cial c’est suffisant, pas besoin de la jouer originalLes petits bonheurs de la vie sont souvent les plus cools Chanter CĂ©line Dion Ă  tue-tĂȘte, tu verras ça dĂ©foule Entoure-toi bien, de gens qui t’aiment, regarde seulement ceux qui te donnent et pas ceux qui te prennent Petite, tu as eu le temps petite Petite, prends de l’élan, la vie c’est une course de fond, t'as besoin d’entraĂźnement Tu monteras des projets qui se casseront la figure, mais relĂšve toi, trouve une Ă©chelle et escalade les murs Tu veux devenir patronne, alors deviens patronne Ne laisse personne te dire que t’es pas assez bonne C’est jamais ceux qui foutent rien qui arrivent au sommet Te compare pas aux autres, ça c’est un coup Ă  dĂ©primer Tu sais, il y a pas de limite, mĂȘme pas de temps, les seules limites sont les regrets que t’auras d’avoir dit "pas maintenant" D’avoir dit "pas maintenant" Écoute pas les ragots, te mĂȘle pas des histoires La vĂ©ritĂ©, c’est que les choses ne seront jamais toutes blanches ou noires La vĂ©ritĂ©, c’est aussi que la vie ne sera pas toujours rose C’est du mĂȘme style de personne dont tu tomberas amoureuse, tu sais? Le style de personne qui te rendra malheureuseS’il te fout une claque, faudra que tu te fasses la malle S’il te touche alors que tu veux pas, faudra pas que tu trouves ça normal L’amour et la violence ne font pas bon mĂ©nage, surtout laisse rien passer, pour pas tomber dans l’engrenage Il n’y a pas d’exception, pas d’excuses, c’est que du mytho Une fois, deux fois, trois fois, n’attends pas celle de trop N’aie pas peur d’en parler, n’aie pas peur de le dire Fais moi confiance, c’est en parlant qu’on commence Ă  guĂ©rirEt y a pas que les gestes qui feront des dĂ©gĂąts Les mots seront comme des balles qui resteront bloquĂ©es en toi Laisse personne croire que c’est de ta faute, que tu as mĂ©ritĂ© la violence Stoppe l’influence, qu’elle qu’elle soit des gens toxiques qui Ă©volueront prĂšs de toi Tu es trop forte, tu es trop belle, tu es trop importante Tu es trop forte, tu es trop belle, trop importante Alors
N’aie plus honte, il faut que tu saches assez De toutes les plaies que l’on cache Et de tous les cris que l’on garde en soi Tout ce mal qu’on se fait par amourAdieu le malamour, le malamour Souvenir des coups qu’on prend pour des caresses Adieu le malamour, le malamour C’est un amour aveugle et sourd qui blesse Adieu le malamour, le malamour Souvenir des coups qu’on prend pour des caresses Adieu le malamour, le malamour C’est un amour aveugle et sourd qui blesse 32hia.
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